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从古代神话再到当代博浪儿 胡歌的心灵锻造三部曲网上轮盘

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  进入半程,电视剧《猎场》逐步从开头两集的沉闷中走出,越来越显现出一部大剧的潜质。虽然对该剧的质量有不同观点,而比较负责任的评论,应该是看完全剧以后再做出,但是以笔者的感受,到二十多集,胡歌的表演贡献已经可以基本定论,可以说,他在这部剧中的表现,一点也不弱于前两年被观众和业界普遍认可的《琅琊榜》和《伪装者》,甚至还犹有过之。虽然从拍摄时间上,这部剧比《琅琊榜》更早一些。

  我们《北京晨报》的文娱报道,很少单就某位演员的表演做主题评论,因为对于我们这样的大众媒体来说,网上赌球客观全面地报道一部作品的各个方面,才是比较常态的做法,但是胡歌复出以来贡献出的现象级作品是如此之多——也许总数量跟一些老资格的一线演员还有差距,但是他复出以来作品的成功率实在令人惊叹——足以使他自己成为一个现象。

  相比于题材相对轻松的都市剧《大好时光》,笔者更愿意用《猎场》与《琅琊榜》《伪装者》并列,作为胡歌复出的三大力作,因为这三部作品中,胡歌所扮演的角色,无一不是经过一番脱胎换骨的转变,人物从世界观到情感世界乃至自身性格,均有颠覆性的变化。这样的人物塑造,是极为考验表演者能力的。而经历过自身的人生波折的胡歌,显现出作为一名成熟男演员的深度思考领悟能力,对世界观价值观的正确理解以及发乎于心的表现力。他塑造的这三个角色,尤其是梅长苏和郑秋冬,足以作为他演员生涯中的奖杯,长久地保存。

  一部作品的成功,因素很多,最基本的来源,当然首先是文学基础,文学原著和剧本,决定了作品的基本高度。导演的诠释,更是作品的核心,其他各个环节的贡献,都是作品质量的必不可少的组成,但是核心演员的贡献,从来都是最关键的因素之一。就好比体育比赛,基础训练环境,后勤组织,情报分析以及教练员的安排布置和临场指挥,都非常重要,但是最终的赛果,还是需要运动员在赛场上拼搏才能得来,所有的天时地利人和,都是前提,如果临门一脚总是疲软,那一切之前的投入,都无法转化为成果。

  一部平庸的作品,因为某个重要演员的贡献,一下提升了质量,或者一部本来不错的作品,因为选错了演员而扑街,这样正反两方面的例子,都不罕见。而所有可以称之为现象级的作品,都是各个环节上的优秀积累起来,量变到质变的结果,其核心主演的表现,一定是特别精彩的,这种精彩,既有全体团队的助力,同时也一定是有其个人的精彩发挥。

  相比于编剧和导演来说,演员似乎不能掌控作品,剧本为一剧之本,导演是剧作的灵魂,而演员要在导演的指导下按照剧本来工作。但是作为一名好的演员,首先应该会选择作品,其次应该以自己的表演作为二度创作,来提升作品的高度,这方面的工作,编剧和导演都是代替不了的。比如有些名著,拍完了以后,观众不满意,这一方面是编剧导演没做到位,但是也有表演者的能力问题。而有些名著改编作品,其著名人物形象,深入人心,后来者很难超越,网上轮盘,这既有编导的贡献,表演者自身对作品的演绎和表达,更是关键。唐国强饰演的,六小龄童演的孙悟空,陈晓旭演的林黛玉,都是这样的例子。

  演绎一个角色,设计一些外在的形象,学几句方言,都是基本的技术,而表现一个人物的内心世界,才是对演员的挑战。而胡歌在这三部作品中的表现,已经充分地告诉了我们,一个好演员,应该怎样塑造人物。

  如果不从拍摄先后来排序,这三部作品中,胡歌塑造的人物排序,由浅入深,应该是明台,梅长苏和郑秋冬。

  《伪装者》是一部战火中的传奇,明台从一个资本家少爷,成长为一名革命战士,其肉体上的挑战是超越极限的,而其心灵的升华更是巨大的,但是由于作品本身的局限性,这个角色最后的标志性意义有所欠缺,这既是作品的遗憾,也是胡歌的遗憾。但是胡歌对这个人物的把控仍然是出色的,其中很多的情感剧烈冲突的戏份,表现得都很好。但是这个角色的表达上,外向的表演更多,所以应该是相对稍浅的一个角色。

  《琅琊榜》虽然有一定的历史背景,但是基本上应该算是一部架空色彩的古代传奇,这部作品中,胡歌的表演中出现了大篇幅的心理活动表达,眼神、细微的表情和凝固的动作与偶尔的爆发,极好地表达了一个背负着数万冤魂的心灵重担的独行者的情感活动。网上赌球梅长苏近乎圣人的品格,符合中国传统文化对于人生价值的标准,也符合观众对于偶像的心理期待。

  《猎场》作为一部描述现代商场题材的作品,郑秋冬这个角色,比明台和梅长苏要低端得多,网上牌九,不仅仅是出身于社会底层,更由于他曾经失足,用剧中的语境来说,就是走出监狱的郑秋冬,其人生已经不是从零开始,而是要从负数开始,但他仍然执著地想成功。这样的一个角色的丰富程度,本身就已经超过了前两者,对于表演者来说,挑战更大,相应的,其发挥的空间也更大。而胡歌再次发挥出了他刻画人物心理活动的长项——鉴于《猎场》的拍摄还要早于《琅琊榜》,也可以说他对于两种虽然人生境遇不同,但同样大起大落,大喜大悲的人生转折,都能够深刻地体会,并合理地表达。

  我们看戏的时候,常常会有一个错觉,就是演员是按照剧情顺着演下来的,那么演员对于角色的理解当然就是顺着剧情的发展来层层递进的。但其实,几乎所有的影视剧都不同于舞台演出,在拍摄时都是拆开来演的,决定每一场戏的拍摄顺序因素很多。对于专业演员来说,从一开始,就应该理解人物的全部,至少是大半部分,哪怕是从最后的结局开始拍,感情也必须饱满而真实。所以,从这个角度来说,胡歌的三部曲谁先谁后拍摄,并没有特别大的意义,但是,这三个人物所代表的三重境界——保持着赤子之心的牺牲者、负担着灵魂重托的奉献者、生命洪流中不屈不挠的博浪者,体现了胡歌当前表演所达到的层次。至少,我个人非常喜欢。

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